从动画短片开始，说到中国的现状不得不说的是大肆宣传但尚未上映的“原创”动画《高铁侠》，这是一个什么产物？抄袭的几乎一模一样的剧本和分镜头、火车角色、连指挥室里的日本地图都不带改的。
唯一的不同点是主人公的设定，改的比原来《铁胆火车侠》的角色难看了，角色的相貌服饰也都没有中国的风格，只是单纯的为了改象征性的改一下，设计得甚至不如我们的角色设计作业。不禁想问一句，难道代表中国动画的龙头企业非凡创意动画公司就这个水平？
这样的东西既然它出现了，必定事出有因，根据中国动画的扶持*策，动画公司收到的*府扶持资金与该公司产出的动画时长成正比，所以非凡就是为了得到更多的资金支持才不得不出此下策？
但就很多有志向的人而言，就算能够得到更多的资金扶持，也不能粗制滥造完全模仿它国动画的东西来污染广大青少年以及动漫爱好者的视听，此般做法与那些生产劣质商品的黑心商人有何差别，只不过一个从物质上一个从精神上而已。
因此，我认为，中国动画现在急需要一场动画革命，由下而上应呼吁广大的动画人停止浮躁的追求数量提高动画品质以及内涵，坚持自己的原则和底线，不要由于外界的影响、资金的诱惑而动摇自己身为动画人应有的人格。
由上而下应建议文化局修改动画资金扶持*策，寻觅培养更多的动画鉴赏分析人员，对动画进行综合的整体分析，再给予全面的评价后再按评价给予相应*策资金扶持，而不是简单的如同大跃进时代一般，仅仅追求数量上的增长。那只是数字，真的只是数字，而动画当中的文化内涵、精神感染是不能够用数字来衡量的。
比如《海贼王》这样影响了一代人的世界观的动画，也是一周才出20分钟左右，一年也就一千分钟，与国内一些公司的年产上万分钟相比，岂能相提并论？何况《海贼王》的角色设定等已经早已成型，国内的，一个个新的劣质角色设定、脚本剧情不断不断的诞生。同时，两者之间精神内涵就如同它们之间的数量差异一般显而易见。
《海贼王》面世以来的十年影响了一个时代的人，而与之相比的是污染了一个时刻的试听的国产的没有灵*的动画。期间差距可见一斑，想要改变这一现状只能从国人争夺追逐数字上的美好这一劣根性开始改起，这又是一项庞大的工程。
另外，《高铁侠》这部电影虽说模仿日本的《铁胆火车侠》深受批判，但并非模仿这一举动是可耻的。
反而我觉得作为文化创意行业，模仿是必要的行为，创意的灵感来源于生活，来源于他人，来源于别的作品，单纯的空想是不足以创造出很好的作品的。也就是说，模仿是可以的，毕竟我们的这个行业没有世界上其他国家发展得先进，模仿他人能够让我们做得更好、提高得更快。
但模仿不是抄袭，两者的本质差别在于身为模仿者的你还是你，还有自己的风格、自己的特色，而抄袭的已经失去了自我意思，丧失自己的灵*了，这是我国我*经过数十年革命改革的经验总结，生搬硬套是必然会失败的，模仿出自己的特色、中国的特色才能成功的完成改革开放、完成现代化的社会主义建设，动画行业的发展又何尝不是如此呢？
因此，我深深的对那些继续坚持自己原则、保有自己灵*的动画师们表示自己的敬意，中国动画的这场革命将由你们来掀起，从近几年的《秦时明月》、《魔角侦探》、《超蛙战士》这几部动画当中，我已经看到了你们的身影，虽说《秦时明月》当中仍然有些动作不协调，角色设定不完善，但其中的分镜场景等已经相对成熟、并且中国风味浓厚在我心中堪称国产动画里程碑式的一步。还有2D的《魔角侦探》有立意高度不够等缺陷，但还是能让我有继续看下去的冲动。
3D的《超蛙战士》，最重要的缺点就是角色设定得太不惹人喜爱了，故事平淡、不足以将观众引入剧情当中，不过场景环境、3D效果等还是有可圈可点之处的。
看完这三部作品之后，觉得中国动画未来的发展前景也并不是没有希望可言，只要能摒弃那个数量的追求理念，追求极善地静下心来还是能有好动画诞生的，也许不久的将来就能有一、两部超越皮克斯的总动员系列和梦工厂的《怪物史莱克》之类。
希望能由我们这代人来完成这个跨越！
